「蒼井空外交」的啟示

蒼井空自2010年「非法」登陸中國網路，成為近年中國紅人。作為日本成人電影女優，蒼井空早在2002年出道，2006年起已經減產，至今接近十年，在日本國內AV界早已過氣，雖然轉型參與綜藝節目甚至日劇演出，但知名度已不再。她在2008年起先後在泰國、南韓、香港和印尼等地參與電影拍攝，最後幾乎落戶在中國發展，直到近日終被官方關注，有報導指她被請離中國，也有報導說她的進一步轉型只會在中國更成功。對她本人而言，一切都是商業考慮；但對中國而言，「蒼井空現象」卻頗有探討價值。

說蒼井空「非法」登陸中國網路，源於其Twitter帳號在2010年4月11日被中國網民「發現」，而Twitter本為中國官方防火長城屏蔽，因蒼井空帳號竟引發一輪「翻牆」熱潮。據《東莞時報》報道，蒼井空的Twitter帳號被中國網民發現前，「關注者僅得數百人，而全數是日本網友」，反而被發現後短短兩小時內，關注者增至近5,000人，兩日內更突破15,000，被稱為「蒼井空之夜」。這數據顯示蒼井空當時在日本國內人氣大不如前，而且業界地位並沒有前輩像川島和津實、飯島愛、乃至男優加藤鷹等到達「神級」，確是靠中國粉絲才得到事業第二春。

值得注意的是，蒼井空相當配合中國主旋律，也嘗試在敏感的中日關係議題發表人道聲音。例如2010年中國青海玉樹發生大地震，蒼井空通過Twitter帳號，呼籲日本民眾捐款救災，並義賣自己的寫真照片募捐，自此，獲邀正式登陸中國，例如作為網絡遊戲代言人、參演中國微電影等。她亦在2010年11月11日開設新浪微博，與數千萬中國網友在「牆內」合法交流。

「蒼井空現象」觸發的第一個矛盾，自然是作為AV女優成功打入中國市場的蒼井空，與中國官方「掃黃打非」政策的矛盾。日本AV本就是中國官方「掃黃打非」的針對目標之一，但眾所周知，對出版物、影音錄像製品的監控禁制，在互聯網日漸發達之下只會不斷遇到挑戰，即使有防火長城的發明，網民亦有相應的翻牆戰略。2012年4月16日，國家新聞出版廣電總局宣布，「電視節目在審美導向上，要防止過度娛樂化、低俗化傾向的反彈，不允許網絡紅人、有醜聞劣跡的人物上電視做嘉賓」；據內地媒體報道，官方名單上有蒼井空的名字。不過，在網絡年代，電視已然降格成為眾多資訊獲取途徑的其中之一，所以對她影響有限，直到近日對她的「虛擬存在」關注，才有根本改變。

「蒼井空之夜」，正正戳破了中國官方正有效禁制日本AV的幻象，證明蒼井空早就家喻戶曉的人物。而其實中國網站上某些關於蒼井空或日本AV的網路新聞之下，就常有中國網民打趣留言，指「武騰蘭、蒼井空、松島楓、吉澤明步（註：繼續列出了上50個日本AV女優的名字）……我更是一個都不認識！根本都沒有聽說過」。假如學者進行一個認真研究，關於如何通過認識日本AV女優學習翻牆，也許會得出很有趣的結論。

另一個矛盾，自然是關於中國民間的民族主義掙扎。2012年起，釣魚台領土爭議升溫，中國發生多場反日示威，兩國官方交往陷入僵局之際，蒼井空在新浪微博發帖呼籲「中日人民友好」，擊中了不少反日中國民眾的心理缺口。中國民間出現「釣魚島是中國的，蒼井空是世界的」標語，恰如一張反日民族主義的「贖罪卷」，嘗試將蒼井空所象徵的日本次文化，例如日本AV、動漫，與中日領土、政治爭議和歷史糾結劃清界綫，以包容一種與反日民族主義相違背的、對日本次文化的情懷。這恰巧跟反日示威中出現的倒翻日產車、砸毁日資店舖（當中甚至包括一些華資壽司店）等情況，形成弔詭：按同一邏輯，其實日產車、日資店跟日本次文化一樣，也可以或應該跟中日政治爭議分割，而免於在示威中成為破壞對象。

在簡化的層面，甚至演化出「蒼井空外交」的兩極論述。一方面，有人呼籲由蒼井空作為中日友好大使，從民間促進中日關係，但這顯然不乎合中國國策。另一方面，則有意見擔憂日本將加強以AV、動漫等作為外交「軟實力」，甚至作為攻陷中國民間的武器。但這些其實都不是重點：重點反而是蒼井空證明了在中日夾縫之間，怎樣才可以適者生存。

「蒼井空現象」，折射了在中國官方監控禁制和民族主義論述底下，中國民間所面對的一種外來誘惑，而蒼井空曾經作為日本AV女優的身份，令這個比喻顯得更生動。中國官方的監控技術、以至民族主義論述，某程度被揭破為一種表象，下面卻活躍着一個人所共知的灰色地帶，作為民間有意無意的反抗。假如蒼井空真的被封殺，代表的是甚麼，大概就心照不宣了。

沈旭暉 亞洲週刊 2015年5月